一 城市廣場，雕塑藝術的發生空間 一

一一

2017-08-25 10:09:10  来源：2017年8月22日《澳门日报》

城市廣場，雕塑藝術的發生空間

    雕塑家許鴻飛帶着自己的“肥女”又去世界巡展了。這次去的第廿四站不是別處，正是G20峰會的所在城市漢堡。許鴻飛看似是踩着時間的節點過來的，他要在瞬間政治氛圍驟然升高的環境裏展示非政治題材的作品。峰會期間，漢堡市政府答應許鴻飛在斯特格劇院的音樂大道、海事博物館廣場、國際碼頭的沙灘休閑酒吧區以及漢堡社會名流經常聚會的米芝蓮餐廳高級會所四個代表性地點展出十六件大型作品。選址別有心裁，因爲這些作品在這些區域展出不會點燃人們的“革命”熱情，不怕引起騷動，只會帶來詼諧的時刻。G20被看成一個團結和政治參與的象徵，但也被視爲把民衆的血汗錢投給不確定機制的大會，所以在哪裡舉行都有抗議和遊行。許鴻飛的雕塑非精英主義和英雄主義，也遠離政治波普，也許是這種差異性讓德國方面不擔心有甚麽政治解讀。許鴻飛的雕塑形象是身邊的普通人，爲普通人塑像難於名人，這些經過誇張演繹的肥胖女性，她們的身份得到訴求，變得幽默、有趣，獲得生命的尊嚴。也許人們厭倦了嚴肅的藝術，觀衆反過來在通俗藝術中尋找日常的生活。德國漢堡的市民認爲許鴻飛的雕塑展爲G20峰會緊張的外部環境提供了輕鬆的時刻。今年的德國藝術爲全球所關注，五年一屆的卡塞爾文獻展、十年一次的卡明斯雕塑展讓人驚呼歐洲當代的文化中心已經轉移到德國。G20非藝術，但漢堡易北音樂廳這座普遍被當成藝術品來看待的文化地標，政治在其身上要彰顯一點藝術的靈光。許鴻飛原來就夢想在易北音樂廳廣場展出雕塑，但在峰會期間是不能完成的任務，他轉向易北音樂廳對岸的斯特格劇院的音樂大道。此地因長年演出音樂劇《獅子王》而備受關注，廣場上安置的達利、妮基 · 桑法勒、費爾南 · 萊熱等世界重要藝術家的雕塑作品讓這裏成爲漢堡的另一個文化去處。許鴻飛的雕塑得以與世界頂尖大師的雕塑作品擺在一起，這之於他是光榮的時刻。當然，他擁有這樣的美好時光不止於這裏，更早之前，許鴻飛的塑已在文藝復興的腹地美第奇宮及文藝復興時期的珍貴建築物羅浮宮與古典大師們的作品一起展出，只不過這次在漢堡是與現代藝術大師作品擺在一起。在全球做世界雕塑巡展已經變成許鴻飛個人行爲上的文化輸出。他既把自己的作品推出去，也推介了廣州這座城市，所以廣東省和廣州市的文化機構開始支持他一開始獨自一個人進行了多年的世界巡展。文化管理者知道，藝術是推介城市身份和獨特性的一種渠道。這些年，許鴻飛在世界各地展覽的資訊大都登上當地媒體的重要位置，在境外的宣傳力度逐漸加大。此次在漢堡的機場、地鐵、街道、文化場所等地方，我就看到有關許鴻飛世界雕塑巡展漢堡站的視頻、海報及宣傳單張。有藝術感的雕塑擺在哪裡，那裡就是一個可以觀賞文化的去處。許鴻飛從中國美術館、故宮博物院這些專業的學術場所舉辦展覽後，開始另闢蹊徑，跑到世界很多著名廣場來展覽，他需要更多的公衆參與，而不糾纏於學術上的探索。公共空間的藝術今天已經成爲了城市的一台經濟大戲，文化成爲一種營銷。策展人Windt認爲，公共藝術不是統治者的權力再現，而是城市在新經濟狀况下的砝碼。許鴻飛的雕塑作品吻合了“爲所有人服務的文化”，即一種親近大衆的文化觀點。對藝術家而言，把作品放在城市公共空間使他們能够在新環境裏探索傳達創造性的意義。許鴻飛是一個朝向這個意義的行爲藝術家，是一個走向廣場的雕塑家，澳大利亞悉尼港、美國洛杉磯市政廳門前廣場、意大利都靈皇宮廣場、英國倫敦市政廳廣場、德國柏林的盧斯特花園和瑪琳 · 黛德麗廣場、秘魯庫斯科市武器廣場等地方都留下他的身影。許鴻飛沒有太多的顧忌，他的作品就這樣直接面對市民，接受全世界不同口味和不一的評判。藝術無處不在，就像杜尚把小便池拿到美術館展覽，許鴻飛把肥女雕塑帶到全球不同國家的廣場，本身已經成爲行爲藝術。美國的格林伯格說得更直接，藝術家創造的時候靠的是自己的趣味，展覽的時候他指望觀衆的趣味。實際上，藝術家希望別人和他一樣達到最後那個階段：對作品傳達的一切信息都表示接受。在遊客與本地人不斷穿梭的廣場展出，許鴻飛試圖將自己與漫步城市的遊客、閑逛者的時空聯繫起來。他的作品因爲幽默、風趣和來自身體的歡樂瞬間而具有模仿性。事實上，許鴻飛是邀請觀衆跟他共同做一個遊戲，互動與觸摸，模仿秀與感官體驗，沒有令人不安的沉默，只有歡笑的片刻。在這個人人都用手機拍照的年代，當世界各地的人們拿起手機與廣場上的著名雕塑做模仿動作的合影，時的藝術欣賞空間已生成；當觀衆在朋友圈開始發照片，雕塑藝術已從一個著名的廣場展覽空間進入另一個無所不在的虛擬空間了。