一 幽默者许鸿飞，奔跑者许鸿飞 一

一一

2018-10-23 15:49:00  来源：本站

南京长江路是一条很有历史的道路，纪念馆林立，宏大叙事的背景，让游人习惯了神情庄肃。

所以，当一位年轻观众走进江苏省美术馆，迎面“撞上”个手拿桂花鸭的肥女时，他不由一愣，他大出意料，

随即，他“哈哈哈哈”笑出声来。

众生皆想得乐，他就送出欢乐一路欢歌——许鸿飞雕塑世界巡展第29站，10月20日在江苏省美术馆开幕。

像此前的每次展览一样，“肥女”的出现叫人诧异、失笑，然后流连。
 “她这么胖，但又感觉轻盈得很咧，我一看她就开心”，广场上，六十岁上下的一对夫妇，互相拍照正欢，“来，靠近她一点”。
 本次展览共展出许鸿飞“肥女”雕塑111件，其中大型作品27件，架上作品84件。除了一如既往的高效筹备和布展，“每次展览必有新作”的

习惯也延续到了南京。桂花飘香，作为江苏三宝之一的南京板鸭风味正好，所以，新作品“桂花鸭”赶在了展览前夜“鸭轴登场”。

“不到一个月的时间创作完毕”，面对记者，许鸿飞戏称鸭梨山大，但他坦言，这是送给南京市民最好的礼物。
众生皆想得乐，送什么都不如送欢乐。“以快乐题材作为切入点，是许鸿飞创作的最大特色之一”，策展人、广东美术馆馆长王绍强对记者说，

“唐朝时虽以胖为美，但如今再论丰满，则是逆社会审美主流而动，对艺术家挑战巨大。许鸿飞很有眼光，他对美、对公平正义有自己的

理解——肥女可以很美，只要心地善良；开朗积极就好，管她高矮胖瘦”。

作品更加灵动，增加群像组合

 

江浙沪的文化底蕴深厚，从2015年至今三年内，许鸿飞一口气在上海、杭州、南京接连举办了三场个展，这样的频率和规格，能比肩者似乎寥寥。 “这场展览非常重要”，开幕式现场，广东省美协专职副主席兼秘书长王永对记者说，“首先我们看到，经过多年探索，许鸿飞凭借肥女形象，已经建立起具有个人标识性的风格，这点对艺术家极其重要。其次，以肥为美自古有渊源，许鸿飞借助巡回展，无形中传递了中国传统文化的一个点。第三，江苏与广东同为美术大省，这场艺术交流对两省乃至中国美术都有积极作用。” 5年，29站，在这密集得令人难以想象的进程之中，艺术家的创作又有什么新的突破？对于记者的提问，许鸿飞认真回答：“我尤其发现，通过江浙沪三地这三年的个展，我的作品中‘动’的元素增多了，从先前静止的形态，到后来奔跑的肥女、飘逸的裙裾，越来越灵动，这一点，在‘水系列’，以及《飞行》《仙乐飘飘》《突围》等雕塑中展现明显。”除了动态元素的加强，近三年来，许鸿飞雕塑中另一个明显变化，是出现了更多的群像组合。“他以前的作品是个体、对话，随着创作的深化，难度的增加，产生了很多场景。艺术创作主题的对象，变成了很多个，变成了组合——这个难度，比单纯塑造一个肖像个体难得多。许鸿飞延续了创作的路线，同时加入了新的概念。关系、对话、组合、组团，现在都是他所关注的。”策展人王绍强如是评价。

加速度向前奔跑，绝不回头

 

不停世界巡回，不停在展览中创新，就是许鸿飞这五年的常态。这样的常态，相对于大多数艺术家来说，已经是超负荷的非常态。他的动力究竟源自哪里？“许鸿飞是一个很幽默的人”，中国《雕塑》杂志执行主编宋伟光，谈及自己的这位老朋友深有感触。他说：“一个艺术家找到自己的方向，是一生的事情，当他找到了之后，拼命去做，这是肯定的。为什么可以这么一种巨大的能量，就因为他喜欢。他本来就是很幽默的一个人，让他干严肃的事情，他不干，不喜欢循规蹈矩。当他发现了这种跟瘦逆反的状态，他能够运用表达自如之后，他就会拼命地去追寻，甚至赋予这种追寻以‘加速度’。”在许鸿飞身上，很明显地体现了艺术创作进入自身合适轨道之后的超强加速度。无论是五年内29个巡回展，还是三年内创作形式的轮番更新，抑或是只需要三天就能办出一个展览的高效，“他的生产力相当厉害，对时间的管理有过人之处”，王绍强这样感慨。“而且我从不计算到今天为止共创作了多少件作品，从不搞什么回顾、总结”，当问及过往的数据，许鸿飞明确表示这不是他的style，“什么情况下才会回顾、总结？结束的时候，不再进行的时候。我，则往往是这个展览还没结束，下一个展览已经在筹备了，比如下一站埃及，已经在紧锣密鼓进行。每一场展览，每一个地方，都会给我新的创作灵感，停不下来。”他说这话的时候，两眼亮了起来，那热切又沉迷的表情，好像在说：“你看我的样子，像有时间停下来往回看吗？不可能的。”

“文化应有高原，也应有高峰”

 

静止的肥女在奔跑，沉重的肉身，却能拉动起空间的加速度。肥胖和轻盈，凝固和灵动，传统和奔放，这是一组互相对立又和谐共存的平衡。许鸿飞却能把这些平衡“玩”得很好。外界曾经尝试为他在美术史上找到一个对应，却发现似乎无法复制。“并不能用一个概念往艺术家身上套，尤其对于许鸿飞，这点我非常坚定”，宋伟光说。 “许鸿飞是在树立他个人，树立他个人的创作风格，这点很重要很关键。他是特立独行的。正如20世纪初的毕加索，他发现了一些问题，于是来了立体主义，之前没有人这样做，所以你能不能从美术史上找一个人（流派）来对应？同理可证，许鸿飞也是这样的。他的东西有来源，来源是他的基本训练，但是，他最吸引人的，就是不按格套来办事，什么古典的、现代的都不管，就是组织、排列、力之间的关系。他是在树立他本人。”“我们的文化，不仅应该有高原，也应该有高峰”，幽默者许鸿飞、创新者许鸿飞、奔跑者许鸿飞，再一次重复了这个观点。说这话的时候，他望向了窗外，窗外是10月的南京。他望的应该不止是南京。